推屎壳郎的作用(推屎壳郎的功效与作用)
推屎壳郎的功效与作用
屎壳郎打出溜——滚屎蛋
屎壳郎说书——满嘴臭屁
屎壳郎钻灶火——拱火儿
屎壳郎戴花翎——冒充清官
屎壳郎扛大旗——臭名昭著
屎壳郎传宗接代——遗臭万年
屎壳郎吃年糕——难为你开口
屎壳郎吹黑管——黑到一块了
屎壳郎戴铃铛——叮当不起来
屎壳郎进花轿——充小嘴姑娘
屎壳郎打食——哪儿臭到哪儿去
屎壳郎爬茅缸——离死（屎）不远
花钱买个屎壳郎——相中的是废物
苍蝇跟屎壳郎做朋友——臭味相投
屎壳郎爬到茧棚上——结不成什么茧
白脖子屎壳郎——有特色；与众不同
屎壳郎打算盘——扒拉不开；拨拉不开
屎壳郎飞进桂花园——一阵香，一阵臭
屎壳郎戴眼镜——冒充知识分子；体面不小
屎壳郎推粪球——滚你的蛋吧；拼命往前拱
屎壳郎推蛋蛋——滚的滚，爬的爬；连滚带爬
屎壳郎爬到牛角尖里——绝路一条；此路不通
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屎壳郎以动物粪便为食，将粪便制成球状便于搬运和贮藏，同时粪球是产卵及孵化后代的场所，粪球为幼虫提供维持生命必不可少的食物。
屎壳郎大多数营粪食性，以动物粪便为食，常将粪便制成球状，滚动到可靠的地方藏起来，然后再慢慢吃掉，一只蜣螂可以滚动一个比它身体大得多的粪球。屎壳郎推粪球也是为了繁殖后代，别看粪便臭不可闻，对于屎壳郎的宝宝来说可是维持生命必不可少的食物，宝宝还没有出世，屎壳郎妈妈就为它们准备了最丰盛的食物。
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今天给大家介绍一个以写实为主要特征的古典主义绘画的集大成者，他将古典主义能做的都做完了，即便后来20世纪发展出“超写实主义”，也只是纯粹的技法，在绘画理念、艺术思想上贡献并不大。可以说，以写实为主要特征的古典主义在他这里划下
了句号。
雷尼（1575-1642）是意大利学院派画家，他很好的继承了文艺复兴时期拉斐尔的艺术成果，因此被称为“巴洛克时期的拉斐尔 ”，在他之后，意大利再无绘画大师，雷尼代表着意大利盛极而衰之前的最后顶峰。
↑ 圭多·雷尼 - 《头戴荆棘的耶稣》
↑ 圭多·雷尼 - 《圣西西莉亚》
↑ 圭多·雷尼 - 肖像画
雷尼绘画的标志性特色是仰望星空式发呆。他的宗教画、肖像画中的人物，常常呈现仰望星空的姿势，有一种翻白眼似的感觉。这种“ 雷尼式翻白眼 ”，背后的原因是宗教。画中人物仰望的其实是神明和上帝，这样的姿态代表着强烈的信仰。雷尼笔下连耶稣也是头戴荆棘，仰望天父，这点和达·芬奇画作中很多人物手指天空的动作异曲同工。
↑ 圭多·雷尼 - 《圣彼得受难》
雷尼之所以被称作“巴洛克时期的拉斐尔”，是因为他的画和拉斐尔有很多相似之处，就好像英年早逝的拉斐尔的未尽之事，都由他做到了。比如在他的代表作《圣彼得受难》中，整个构图有拉斐尔和谐的三角构图法的元素，体现出拉斐尔式的“完美绘画”理念。同时，这幅画还能看出卡拉瓦乔的明暗法技巧、提香的鲜艳色彩。
↑ 圭多·雷尼 - 《曙光女神》
雷尼最有名的一幅画是《曙光女神》，画中尽显古典主义色彩，主题、内容、结构都是充满拉斐尔时期的特色，对整个古典派的技法、审美情绪的继承，但是色彩更为鲜艳，明暗更为强烈。
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当然是吃粪便，当然，它也会把粪便滚成球，以便储存起来以后吃，还有就是给屎壳郎的宝宝吃。 每只屎壳郎把自己身下的粪卷成一个球，然后将这份“口粮”滚回挖好的洞穴中，然后再把卵产在粪球上，供若干天后出生的宝宝慢慢享用。 也就是说屎壳郎宝宝还没出生屎壳郎父母就给他们准备了食物。
